¿Qué constituye un verdadero plagio en la música?

El plagio de la música es un tema candente en la industria de la música en estos días. Desde Sam Smith hasta Bruno Mars y Beyonce, los artistas parecen estar siendo acusados ​​de plagio de música más que nunca. Como dice el viejo dicho: no existe el pensamiento original. Todos, desde Shakespeare hasta los Beatles y Zeppelin, han sido acusados ​​de robar ideas de aquellos que les precedieron. Todos estamos influenciados por el mundo que nos rodea, y los compositores no son la excepción. ¿Pero dónde se traza la línea entre ser influenciado por algo y plagiarlo?

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Red (King Crimson)

Red se erige como uno de los álbumes más pesados ​​y meticulosos del rock clásico.  Sentó las bases para el trabajo más atmosférico de Robert Fripp de épocas posteriores.

Robert Fripp compuso una lista de razones por las cuales necesitaba terminar con King Crimson. Con tan solo 28 años sintió que King Crimson, el grupo de rock progresivo que fundó seis años antes se había convertido en anticuado, representante de un tiempo diferente según comenta en una entrevista. Además, la banda se estaba disolviendo ante sus ojos. De gira desde octubre de 1973 hasta el verano siguiente, Fripp había observado una tensión creciente entre el cuarteto establecido en su línea más fuerte y en camino de lograr su mayor recepción comercial hasta la fecha. “Las situaciones se están desarrollando hasta el extremo”, comenta.

El baterista Bill Bruford  describió una vez a Fripp como una parte, Joseph Stalin, una parte Mahatma Gandhi, y una parte el Marqués de Sade.

Gentle Giant(banda)

Formado en los albores de la era del rock progresivo en 1969, Gentle Giant parecía preparado durante un tiempo a mediados de los 70 para salir de su estatus de banda de culto, pero por alguna razón nunca dio el salto. Algo más cercano en espíritu a Yes y King Crimson que a Emerson, Lake & Palmer o Nice, su sonido único fusionó el hard rock y la música clásica, con un enfoque casi medieval en el canto.

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Patax (banda)

Patax es un proyecto que lidera un español nacido y criado musicalmente en Boston. Jorge Pérez González empezó con sus estudios de música en Madrid y los amplió en el prestigioso Berklee College of Music de Boston. Desde ese momento surge el proyecto Patax, inspirado en la música de Weather Report, Chick Corea´s Electric Band, Herbie Hancock, Wayne Shorter o  Miles Davis, pero que también bebe de las fuentes de música con raíz como puede ser el flamenco y artistas como Paco de Lucía. Entre 2008 y 2011 Patax edita tres discos.

http://patax.es/bio

kruder and dorfmeister

El dúo de producción de trip-hop de Peter Kruder y Richard Dorfmeister ha ganado más fama por sus remixes estelares y sets de DJ que como productores de su propio trabajo. Mediante la ingeniería de la reelaboración de las pistas de un elenco de artistas que van desde William Orbit y Bomb the Bass hasta Bone Thugs-N-Harmony y United Future Organization, el dúo austriaco se convirtió en uno de los nombres más respetados en la comunidad de la pista de baile.

A pesar de que se mantuvieron ocupados con el trabajo de remixes y conciertos de DJ durante 1997, no fue hasta finales de 1998 que apareció otro lanzamiento, The Kruder & Dorfmeister Sessions. Dorfmeister también aparece en el proyecto paralelo con Rupert Huber, mientras que Kruder lanzó un álbum en G-Stoned en 1999 como Peace Orchestra. 

Zapp (Banda)

Zapp evolucionó a partir de los Troutmans, un grupo familiar compuesto por el versátil Roger (en voz y guitarra) y sus hermanos Larry (congas, percusión), Lester (batería) y Terry (bajo, teclados). Terry fue apodado “Zapp” porque, como un bebé, no podía pronunciar el nombre de Elza Sapp (la directora de la escuela primaria de sus hermanos). Originarios de Hamilton, un pequeño pueblo de Ohio a medio camino entre Dayton y Cincinnati, la familia Troutman estuvo fuertemente influenciada por los Ohio Players (héroes locales con base en Dayton) y el bajista Bootsy Collins, que vivía en Cincinnati. Bootsy Collins tomó a los Troutmans bajo su ala, presentándolos al líder de Parlament / Funkadelic, George Clinton, y ayudándolos a asegurar un acuerdo de grabación con Warner Brothers.

En 1980, “More Bounce to the Ounce” el primer single de Zapp, incluido en su primer álbum homónimo, resultó ser un éxito instantáneo. El bajo contundente, las guitarras rítmicas entrecortadas y el uso de Roger Troutman  del efecto para la voz talk-box y vocoder (usado anteriormente por Stevie Wonder y Peter Frampton) hicieron que esta porción de funk fuera irresistible y alcanzó el número 2 en las listas de R & B.

La tragedia llego en 1999, cuentan que se oyeron unos disparos en el estudio donde trabajaban los hermanos Troutman. Los paramédicos convocados por los vecinos que oyeron los disparos llegaron para encontrar Roger sangrando por varias heridas de bala.  El cantante de cuarenta y siete años (apodado “el maestro del vocoder “dentro de la industria de la música” murió en la cirugía horas después. Su hermano de cincuenta y cuatro años fue encontrado en su coche, a unas calles de distancia, derribado por una sola herida de bala, que la policía describe como “aparentemente auto-inflingido” en la cabeza.